tai tiktok

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2. 入駐方式二 TikTok泰國小店站點的註冊鏈接 泰國：https://seller-th.tiktok.com/ B. 註冊流程圖解及注意事項 點擊註冊——可用現有的TikTok賬號or手機號or郵箱，註冊 ，點擊相應的註冊方式 1. 註冊後會收到回覆 （1）若手機註冊——收到手機驗證碼 （2）若郵件註冊——收到郵件回執 （3）若TikTok賬戶註冊——會進入TikTok小店授權界面 有不少人會選擇手機註冊 沒有國外的手機能接到短信怎麼辦，其實國內的手機就可以。
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一般是在什麼情況下，會出現“訪問太頻繁”的這個提示呢？就是在註冊新TikTok賬號，設置好密碼，然後點擊下一步時會出現這個提示。
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（一）登陸頻繁怎麼解決？ 目前測試成功的方法： 1、雙指猛點下一步按鈕； 2、更換節點重試； 3、點擊右上角問號進行申訴，然後重試。
第3個方法申訴就是在TikTok註冊的首界面，點擊右上角的問號，開啓服務單，向TikTok官方客服提交申訴~

作者 | Echo 編輯 |範志輝 從未有一個音樂流媒體平臺，能比Spotify吸引更多的活躍用戶。
最近，TikTok宣佈月活已經超過10億，這個數字是Spotify月活的3倍。
至少從用戶數據上，生長於短視頻的TikTok正在衝擊世界上最大的流媒體巨頭的絕對地位。
而真正令Spotify乃至整個音樂流媒體行業“不安”的是，TikTok不只是一個短視頻平臺，而是正在成爲一個有可能重新制定行業玩法的攪局者。
在順應音娛一體化的趨勢下，其野蠻生長的態勢也在加速整個音樂生態的變革。
從藝人發掘、作品宣發到粉絲運營，TikTok正在加速音樂生態的全面變革9月27日，TikTok發文宣佈，其月活用戶數量超10億，成爲繼Facebook、Youtube後第三個達成此目標的社交媒體平臺。
而在躋身社交媒體巨頭的同時，TikTok正在給音樂行業帶來了更爲強勁的衝擊，其目前音樂相關的多個數據可謂“吊打”各大音樂流媒體巨頭。
據《Year on TikTok: Music 2020》數據，2020年，TikTok上有176首歌曲的視頻觀看量達到10億次，有10首歌曲在超過1.25億個創作視頻中獲得了超過500億次視頻觀看。
反觀Spotify上播放量最多的《Shape of You》，自2017年6月至今也只被收聽了不到40億次。
音視頻行業的“老大哥”YouTube，也難以招架這位後起之秀的衝擊。
據數據分析公司App Annie統計，在一些國家及地區，特別是安卓系統中，TikTok的使用數據正在全方位趕超YouTube。
App Annie 表示，截至5月，Android設備上的美國TikTok用戶平均每月花費24.5小時在該平臺上，而YouTube用戶在其上花費的時間爲22小時。
在英國，TikTok 的領先優勢更爲顯著，其英國用戶每月在該平臺上花費26小時，而YouTube用戶每月僅花費 16 小時。
擁有超大流量和“病毒式”傳播模式的TikTok，造星也要容易得多。
2019年，Lil Nas X憑藉《Old Town Road》在TikTok上一炮而紅，成爲從平臺走出的最成功的音樂人之一，TikTok還剛剛爲其發行了首個NFT作品。
Lil Nas X的走紅讓不少籍籍無名的音樂人受到鼓舞，他們開始複製Lil Nas X的成名之路。
比如，憑藉一條根據其音樂作品《Fast》創作的短視頻，音樂人Sueco the Child在短時間內收穫了數百萬的播放量，繼而成功簽約大西洋唱片公司。
類似的例子，還有Claire Rosinkranz、Dixie D’Amelio、Powfu、Priscilla Block和Tai Verdes。
據統計，2020年有超過70位音樂人通過TikTok走進唱片公司。
毫無疑問，TikTok發掘新人的能力已經受到了行業認可，去年11月2日，TikTok與索尼音樂簽署的授權協議中，後者宣佈將使用TikTok平臺來發掘、推廣自己的音樂人。
在互動性與娛樂向兼具的短視頻語境中，TikTok把傳統A&R的核心業務——發掘新人的權力更多地交到了音樂人自己手中。
無論是將作品上傳至TikTok曲庫的Lil Nas X，還是自制“MV”爲歌曲宣傳的Sueco the Child，從發佈歌曲片段來獲取市場反饋，再到便捷高效的歌曲宣發，音樂人們開始在TikTok上做起了自己的A&R。
草根音樂人在思考如何利用TikTok一夜走紅，而對於那些已經成名的音樂人來說，更多考慮的是如何用15秒的短視頻留住聽衆——相較於音樂流媒體平臺，TikTok上的粉絲羣體流動性更大。
因此，音樂人們不僅要從TikTok向音樂流媒體平臺引流，還要保證聽衆在音樂使用中的參與感。
TikTok敏銳地捕捉到了音樂人們的上述需求，舉辦了衆多指定背景音樂的主題挑戰。
從幫助Lil Nas X走紅的#Yew Haw到《The Git Up》的同名挑戰#GitUpChallenge，用戶們跟隨背景音樂的旋律變裝、舞蹈、對口型，在二次創作中實現了音樂的病毒式傳播。
爲了建立音樂人與粉絲更深更穩固的情感聯結，TikTok還推出了新的直播專題——在Headstream中，音樂人將與聽衆一同收聽自己的新專輯，並分享自己的創作過程。
7月2日，哥倫比亞歌手J·Balvin在Headstream上的分享吸引了超45萬人觀看，其專輯也順勢突破了500萬張的銷量。
從藝人發掘、作品宣發到粉絲運營，TikTok不僅操了唱片公司的心，還在瓜分音樂流媒體平臺的業務。
很顯然，它正在成長爲一個與衆不同的音樂流媒體巨頭。
TikTok影響下的音樂新生態，真正的“創作者經濟”可能嗎？ “‘創作者經濟’是音樂最大的謊言。
” 這是全球音樂商業雜誌創始人Tim Ingham對音樂流媒體經濟的最新評價。
據公開統計，2020年，僅有0.2%（13400名）的Spotify音樂人通過流媒體平臺營收超5萬美元；其中，7800人超10萬美元，1820人超500000美元，收入超百萬美元的音樂人只有870人。
而這些人，至少爲Spotify創造了22.2億美元的收入。
如何讓“創作者經濟”時代真正到來？TikTok給出了自己的答案。
後疫情時代，直播音樂不可避免地到來，TikTok也在此開疆拓土。
去年6月，在“TikTok UEFA EURO 2020 Show”上，Ed Sheeran吸引了超550萬觀衆，打破了TikTok的直播觀衆人數記錄；今年情人節，超400萬觀衆在Justin Bieber的個人主頁收看了他的TikTok直播；5月16日，TikTok在韓國進行的Lotte Duty Free Family Concert邀請了包括BTS、Super Junior D&E、 TWICE、 ITZY在內的多個知名組合及歌手出演，觀看人數超60萬。
值得一提的是，在韓國這場人數不多的直播演出中，用戶不需購買門票，只需註冊贊助商的會員，便可獲得一條准入代碼。
這類新型票務銷售給“直播貨幣化”留下了更多想象空間，不僅嘗試將流動性極強的直播消費者轉化爲穩定客源，這種更具持續性的利潤模式也增加了對於合作方的吸引力。
除了票務銷售方面的創新外，TikTok也開始嘗試讓音樂人們帶貨，出售一些實體周邊或者其他衍生品。
這不僅拓寬了音樂人們的收入渠道，還促使具有一定粉絲基礎的音樂人與粉絲建立了更深度的聯繫，將聽衆的音樂喜好轉化爲一種羣體間身份認同的審美消費。
當然，從直播音樂中收穫效果的大都是知名音樂人，而對大多數音樂人來說，通過直播表演來維持生計或許還爲時尚早。
如何儘快找到自己的聽衆，建立起屬於自己的粉絲羣，纔是行業當前更爲迫切的命題。
與流媒體服務點擊播放的消費相比，TikTok上的觀看、點贊、分享、二創等多元化的參與，可以增進粉絲和音樂人之間的深度連接。
目前，音樂人們的主要收入還是來自音樂流媒體平臺的播放，爲此，TikTok於去年整合了獨立藝術家發行平臺UnitedMasters的功能，通過此項功能，用戶可以直接將TikTok上的音樂直接分發至流媒體平臺，幫助音樂人實現引流。
當然，TikTok也有着自己的私心。
爲了持續製造“爆款”，它時刻關注着平臺上具有爆款潛質的音樂人，一旦發現某首歌曲具有流行的潛質，TikTok會主動聯繫作者，助其進行剪輯、二創，觸及更多聽衆。
目前這項業務已被集成，據悉，TikTok即將上線SoundOn測試版，免費向音樂人提供歌曲宣發、短視頻製作等技巧，助其快捷高效地實現“自薦”。
此外，TikTok一直致力於將音樂插入數字廣告並使其用於商業用途，儘管該業務長期以來存在着一些根深蒂固的障礙，但TikTok全球音樂負責人Ole Obermann認爲，在TikTok的推動下，“我們可以在很短的時間內成倍擴大整個音樂同步授權（廣告使用）產業的規模。
”去年10月，TikTok與近 20 個認證合作伙伴一起推出了它的營銷合作伙伴計劃，用於它此前推出的TikTok For Business 平臺。
10月7日，TikTok還宣佈了該計劃的6個新合作伙伴，分別是音樂製作公司KARM和Epidemic Sound、創意音樂機構 MassiveMusic、專門爲品牌製作音樂的Elements Music、B2B音樂授權公司Songtradr以及獨立音樂發行平臺UnitedMasters。
據悉，它們將“從建立聲音品牌標識到爲TikTok制定常青內容戰略”全方位支持TikTok上的品牌營銷活動。
對此，TikTok生態系統負責人 Melissa Yang表示：“聲音是TikTok的通用語言，品牌需要擁抱音樂和聲音才能更加真切地出現在平臺上。
” 可以看到，音樂在TikTok的營銷計劃中的重要性越發顯著，其獨樹一幟的音樂創意優勢和全方位集成戰略，也有望幫助音樂營銷行業潛力的釋放。
據MRC Data與Flamingo今年7月發佈的針對TikTok在音樂文化產業上的影響力的調研數據顯示，在TikTok看到品牌視頻時，67%的創作者和56%的用戶會感覺更親近，尤其當品牌發佈有人情味的原創內容，而這往往少不了音樂的助力。
因此，當品牌方在TikTok視頻中使用用戶喜歡的歌曲時，68%的受訪者表示他們更容易記住品牌，62%表示很想了解這個品牌。
“創作者經濟”的核心要義，在於讓創作者獲得與其創造價值相匹配的收入。
而在巨量的短視頻播放、使用和直播觀看、互動參與中，一首歌曲創造的價值將比在音樂流媒體平臺上更難估量，TikTok開始戰略性瞄準音樂人不無道理。
但實現真正的“創作者經濟”，這些新玩法纔剛剛開始，需要時間去驗證。
以音樂人爲切口，TikTok的內容生態新路子能否走通？ 其實，國內、國外兩條賽道，字節跳動選擇了相似的打法，都打出了“音樂宣發+音樂發行”的組合拳。
。
可以看到，TikTok即將推出的SoundOn將爲音樂人打造便捷的宣發途徑，這與抖音音樂即將推出的一站式宣推服務平臺的想法不謀而合；而整合UnitedMasters的功能類似國內今年推出的“銀河方舟”，都致力於幫助音樂人將作品分發至各大主流音樂流媒體平臺。
前抖音音樂負責人曹楨曾說：“抖音音樂當下的主要工作是加強音樂人賽道的核心競爭力……從而成爲全網具有影響力的音樂創作者平臺”。
說白了，無論是SoundOn還是UnitedMasters，都是爲了吸引音樂人通過TikTok貢獻更多的內容，以音樂人爲切口，建立一個真正生長於TikTok的新型音樂內容生態。
長期以來，TikTok一直充當音樂行業的“引流者”，不僅走紅的歌曲流量都匯聚到在線音樂平臺，平臺上走紅的音樂人最終也都走進了唱片公司。
於是，爲了建立自己的內容生態，TikTok開始從音樂人入手，試圖把握內容生產這一核心環節，這也是字節跳動建立音樂產業全鏈條中最重要的一環。
以音樂人爲基本盤建立內容生態，TikTok有得天獨厚的優勢，但它的“造星”路，似乎又存在着必然的悖論。
當前，音樂比音樂人更爲聽衆熟知和重視是一個更爲廣泛的趨勢，而且業內普遍認爲短視頻音樂平臺加速了這一趨勢。
如今，TikTok的月活已超過10億，龐大的用戶數量意味着其上的作品必然走向下沉。
儘管音樂人簽約生態系統正在緊鑼密鼓的構建中，但目前尚未完善。
無論是SoundOn還是UnitedMasters，當前環境下，經過用戶和平臺篩選後留下來的，都將是具備“爆款”潛質的歌曲，這很可能帶來大面積同質化的內容，音樂人也難以擺脫“歌紅人不紅，再難出金曲”的窘境。
現在提起Lil Nas X，不少人便會想起《Old Town Road》那洗腦的旋律，而Lil Nas X其他優秀的作品，卻難以被記起；依靠《Fast》一炮而紅的Sueco the Child，也再難有更優秀的作品爲人所知。
做出好內容，並宣發出去，沉澱版權價值，實現音樂產業的全鏈條閉環，TikTok的思路已經基本明晰。
但版權是一筆長線投資，好內容更需要良好的創作者環境，想要在唱片公司和音樂流媒體平臺的夾擊下建立起自己的內容生態，TikTok或許還需要更爲優質的“爆款”音樂人和作品。
在音樂產業大洗牌的時代，伴隨獨家版權被叫停後，加速佈局的字節跳動正以龐大的用戶基礎和獨特優勢，攪動着新一輪的行業變革。
只是，從TikTok走出的音樂人們未來將走向何方，平臺又能否建立起更利好創作者的全新內容生態，走出屬於自己的新路子，尚需行業各方去驗證。
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作者 | Echo 編輯 |範志輝 1月5日，蝦米音樂官方微博發佈公告，由於業務發展上的調整，將於2021年2月5日0點停止蝦米音樂的服務。
官方迴應稱，蝦米音樂未來將轉向更多音樂商業場景服務，"我們將依託新成立的'音螺'平臺持續探索創新，服務音樂人及業內合作伙伴。
" 當一代人的精神角落就此落幕，關於在線音樂的未來仍舊待解。
從盜版到正版化，從獨家到非獨家，儘管國內的付費率在不斷提高，但其發展仍然遠不能令人滿意。
另一邊，短視頻席捲市場，提供了流媒體之外的另一種思路，讓唱片公司和音樂人眼前一亮。
這不，12月20日，據外媒報道，披頭士樂隊成員保羅·麥卡特尼也宣佈正式入駐TikTok，以紀念其新專輯《McCartney III》的發行，專輯中的10首歌曲都可以作爲TikTok的BGM被使用。
據悉，爲了慶祝約翰·列儂的80歲生日，他的音樂最近也被引入TikTok。
毫無疑問，TikTok的出現改變了當下歌曲傳播、走紅以及音樂人的出道方式，尤其在今年受疫情影響，線上使用時長陡增的情況下，音樂行業對短視頻的宣發破圈能量已經難以視而不見。
時至今日，TikTok已不再只是草根藝人可以碰一碰運氣的走紅入口，而已經成爲各類音樂人首選的宣推平臺。
無論是網紅、素人，還是已經成名的音樂人，面對這樣一個攫取全社會注意力的平臺時，看到的都是一個草莽但充滿機會的生態。
攪動海外音樂市場，TikTok掀起宣推革命 雖然不屬於音樂播放平臺，TikTok的年終盤點也開始將注意力聚焦在音樂上。
前陣子，TikTok發佈了首份音樂報告《Year on TikTok: Music 2020》。
導言中寫道，"音樂是TikTok的通用語言，每首歌代表着互聯網上最具代表性的情感、最有梗的話題和最多人跟風模仿的舞蹈。
" 憑藉這一獨特的生態，TikTok在日益多樣化、分散化的音樂宣推渠道中脫穎而出，掀起了音樂行業中的宣推革命。
報告顯示，2020年TikTok上有176首歌曲的視頻觀看量達到10億次，有10首歌曲獲得了超過500億次視頻觀看，其中有5首登上過Billboard HOT 100熱門單曲榜榜首。
同時，今年在平臺上流行的歌曲將近90首躋身美國各類音樂排行榜前100，其中有15首在Billboard榜上名列第一。
報告中提到了TikTok平臺上10首視頻點擊量最快達到10億的歌曲，TikTok在美國的音樂編輯負責人William Gruger稱："更深入地觀察這些走紅最快的歌單可以發現，在TikTok上點擊量達到10億次的Drake的《Toosie Slide》是TikTok助推音樂走紅的典範，它達到10億次瀏覽量的時間比排名第二的Cardi B和Megan e Stallion的《WAP》快4倍多，只用了3天。
" 這份榜單不僅反映了平臺用戶對於Billie Eilish、Drake等當紅歌手作品的喜愛，還有多首爆款歌曲都來自一些名不見經傳的音樂人。
比如，來自底特律的Sada Baby和休斯頓的BeatKing，以及Popp Hunna和WhoHeem等歌手。
還有些爆款歌曲甚至不是新歌，比如2002年發行的《Say I Yi Yi》、2003年的《Where Is The Love》。
如Gruger所言："2020年排名如此之高的音樂人類型的多樣性表明，TikTok作爲一個音樂發現平臺是多麼的民主。
" 此外，TikTok作爲音樂行業A&R的地位也一再被證明和強調。
報告中提到，今年超過70位在平臺上走紅的音樂人已經與大唱片公司簽約，其中包括Claire Rosinkranz、Dixie D'Amelio、Powfu、Priscilla Block 和Tai Verdes。
最近的幾個著名例子是24KGoldn在TikTok上的爆紅歌曲爲他贏得了哥倫比亞唱片公司的合約，剛與RCA簽約的Fousheé，粉絲第一次聽到他演唱的歌曲《Deep End》便是在TikTok上。
值得一提的是，雖然過去數月TikTok在美國一度面臨被驅逐的命運，甚至遭遇"賣身"風險，但TikTok從未真正消失於美國民衆的生活，也從未停止它對音樂行業的影響。
2020年對 TikTok 來說不僅僅是禁令困局之年，也是它與音樂人及整個音樂產業的合作關係進入新維度的一年。
在線音樂陷入"內卷"，短視頻破局？ 流媒體時代，數字音樂的生命得到無限延展，不同的業務形態以聚合的形式通過流媒體呈現，同時又以不同的方式呈現在用戶的手中。
如今，音樂消費早已從單純的內容消費升級爲音樂衍生物的消費，短視頻、直播、遊戲，各種渠道都有機會打造音樂新星。
抖音、快手這類短視頻APP得以成功從各類渠道中脫穎而出，或許在於它以音樂爲動能，搭建了一個具有強互動性的多元而蓬勃的社區生態。
首先，音樂類短視頻在高度抽象的語境下的文化穿透力，參與和消費的門檻極低；其次是它在可視化宣推的潮流下，其視頻的真實感、嗨感所觸發的病毒式傳播潛力；最後是娛樂至上時代，它成功地將音樂和娛樂無縫銜接，做到了高度的音娛一體化。
而這背後，是個性化推薦算法取代KOL的底層邏輯。
在FYP（For You Page）算法下，TikTok成爲一個可伸縮的娛樂網絡，將視頻與目標觀衆聯繫起來而無須任何清晰的粉絲數據圖。
相比之下，不論是微博上的樂評人還是音樂平臺打造的音樂社區，以社交圖譜來做興趣圖譜顯得沒那麼高效。
而且問題在於，你不可能對一個人的所有內容都感興趣，當社交網絡達到一定規模時，勢必會產生消極的社交壓力。
這也是爲什麼，那麼多的社交平臺，沒有一個像抖音這樣具有強大的宣推能量。
即便那些互聯網巨頭掌握了我們最常用的社交入口，也沒能搭建起一個活躍的音樂社區。
隨着音樂消費開始升級，在線音樂平臺也幾乎陷入了一種內卷式競爭。
就當下形勢來看，隨着蝦米音樂的關閉，流媒體音樂平臺將徹底進入兩極格局，絕大多數的市場被前兩大平臺所佔據。
同時，存活下來的在線音樂平臺也即將觸達發展邊界——流量邊界、功能邊界、版權資源邊界，音娛社交成爲主要的發力點之一。
目前，音樂平臺上的社交行爲主要集中在音樂社區板塊，還上線了直播、視頻、聽書等功能，通過內容多元化來豐富平臺的社交內容。
可以看到，現在各大音樂平臺中，大數據精準推薦、智能識別、社交互動、直播專區等功能一應俱全。
但是，對多數用戶來說，音樂流媒體的核心功能就是提供音樂收聽服務，其它新增功能並沒有革命性地改變流媒體服務的本質、提升服務效率，某種程度上反而顯得有些冗雜。
而抖音、快手爲代表的短視頻APP的橫空出世，則爲在線音樂平臺的社交探索帶來了新思路。
隨着5G的廣泛使用，短視頻或將成爲社交語言的基礎單位，音樂使得其文化穿透力更強，門檻更低。
同時，TikTok的海外成功也證明，具有極強響應能力和高準確度的機器學習算法可以穿透文化折扣的阻隔。
因此，在線音樂平臺都在試圖加快"音樂+短視頻"的內容生態建設，網易雲音樂不僅推出了雲村Mlog，還與抖音達成合作，騰訊音樂方面則爲微視打通了包括QQ音樂在內的資源庫，內部也有自己的視頻板塊。
不過，當短視頻成爲主流的音樂消費場景之一，也理應爲在線音樂平臺帶來一些警示。
短視頻所偏愛的易於二次傳播、具極強互動性的音樂背後，是音樂內容生態的日益浮躁，其上走紅的歌曲更多停留在感官刺激、引發瞬時共鳴的層面，難以承載更多的內容深度。
當所有內容的生產、傳播、消費都圍繞着流量和算法，這樣的場景無疑也是可怕的。
結語 2020年是TikTok被推上風口浪尖的一年。
在海外市場一路瘋長的同時，也面臨着全球圍剿。
但隨着特朗普敗選，TikTok 正迎來扭轉局面的關鍵時刻。
12月16日，美國華盛頓上訴法院對特朗普政府早前對TikTok下發的禁令提出質疑，美國巡迴法院法官 Patricia Millett稱，早前特朗普政府推行禁令的依據是"相當狹隘的間接監管定義"。
近期，TikTok還擊敗 Facebook，榮登全球APP下載量榜首。
清晰的宣推邏輯以及巨大的流量支持，使得不論是國內的抖音還是國外的TikTok，都已經成爲一個能將用戶與音樂進行高效精準對接的承接平臺。
同時，憑藉其與市場的深刻聯結所引爆的巨大能量輻射到了音樂產業更上游，短視頻已經開始改寫音樂榜單、造星路徑、宣發模式，甚至是音樂創作的傾向。
作爲一家短視頻巨頭，TikTok也深知音樂之於自身業務發展的重要性，畢竟它早已因爲音樂版權問題而被唱片公司盯上。
對於仍在擴張期的TikTok而言，與唱片公司合作無疑是一件兩全之策，既能解決版權問題又能持續深入音樂產業。
去年11月2日，TikTok在音樂版權的路上再攻下一城，與索尼音樂娛樂公司簽署了新的授權協議。
根據這份授權協議，所有TikTok用戶將能夠繼續使用索尼唱片發行的歌曲。
此外，這份協議還要求該應用與索尼旗下的廠牌合作，開展營銷旗下藝人和識別新興人才的項目。
簡而言之，索尼音樂也將使用TikTok平臺來發掘、推廣自己的音樂人。
而在這之前，TikTok已與多家唱片公司合作，不僅與三大唱片各簽訂了短期協議，還與全球獨立音樂數字版權代理機構Merlin、獨立藝術家音樂平臺Believe建立了合作關係，與美國國家音樂發行商協會（NMPA）簽署了一項爲期多年的許可協議。
雖危機重重，但 TikTok一直勇立潮頭，在逆境中不斷突圍。
隨着2020進入尾聲，2021年將是TikTok整裝上陣的新開始。
國內的抖音、快手也在音樂上不斷髮力，先後推出音樂相關扶持計劃，試圖搭建完整的音樂平臺生態體系。
從長遠趨勢來看，短視頻正在逐步從"神曲製造機"升級爲音樂行業的基礎設施，相較於陷入"內卷"的在線音樂平臺，短視頻對音樂行業的影響還未完全顯現。
雖然說不上是好是壞，但值得期待。
先聲話題 話題內容：短視頻時代，音樂產業將如何重新洗牌？歡迎在評論區留言，分享你的觀點和看法，我們將會在本週發佈的文章推送內，從所有留言評論中，擇優挑選2位讀者，各送出先聲精選的好物一份。
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